Este léxico reúne términos vinculados con la temporalidad en la literatura del largo siglo XIX, tanto los que pertenecen a la época como aquellos introducidos posteriormente para comprender el fenómeno en los estudios literarios, históricos, culturales o científicos. Su objetivo es registrar cómo estos términos han sido usados, aplicados e interpretados en el campo literario, y cómo se... relacionan entre sí. En conjunto, esta red semántica deja ver los modos de comprensión del tiempo y de la literatura en el período en que esa comprensión se transforma en sentido moderno. Cada entrada se estructura en torno a una definición principal que refleja una inflexión relevante para la literatura. El término se da primero en traducción al castellano y luego en la lengua en que se acuñó, salvo cuando tiene la cualidad de intraducible. Se incluye una síntesis histórica de los cambios de significado del término y una explicación ampliada de su significado en función de la literatura. Además, se agrega siempre un ejemplo de uso e indicación de las fuentes referidas. [eng] This lexicon brings together terms related to temporality in nineteenth-century literature, both those belonging to the period and those introduced later to understand the phenomenon in literary, historical, cultural or scientific studies. Its aim is to record how these terms have been used, applied and interpreted in the literary field, and how they relate to each other. Taken together, this semantic network reveals the ways in which time and literature are understood in the period in which this understanding is transformed into a modern sense. Each entry is structured around a main definition that reflects an inflection relevant to the literature. The term is given first in translation into Spanish and then in the language in which it was coined, except when it has the quality of being untranslatable. A historical synthesis of the changes in the meaning of the term and an extended explanation of its meaning in terms of literature are included. In addition, an example of usage and an indication of the sources referred to are always included.
Del inglés panorama, término creado hacia 1791 por el pintor R. Barker a partir del griego παν ("todo") y οραμα ("lo que se ve", "espectáculo"), para denominar el tipo de pintura que desarrolló en 1787.
El término remite a esa tecnología de la ilusión óptica que, desarrollada en el siglo XVIII por Robert Barker, conoció una expansión notable en el XIX: se trata, de acuerdo con la primera definición incorporada en el diccionario de la Académie française (que puede adoptarse por su claridad), de un "gran cuadro circular y continuo, dispuesto de manera que el espectador que está en el centro vea los objetos representados como si, ubicado sobre un elevación, descubriera todo el horizonte que lo rodea".
En la literatura, su empleo aparece tempranamente vinculado con concepciones de la memoria en textos de Chateaubriand, Gautier y otros (cf. Campagnoni). Dentro del campo de la crítica, Walter Benjamin postula la existencia de una "literatura panorámica" en el siglo XIX, ejemplarmente formulada en las fisiologías y otros géneros literarios afines. También Roland Barthes retoma la noción de panorama entendido no tanto como tecnología visual sino más bien como una forma de la mirada que implica una experiencia particular del tiempo: apelando a casos literarios del siglo XIX (De Quincey y Michelet), Barthes postula que el panorama comporta una anulación o abolición del decurso temporal que lo emparienta con el sueño o el rêve.
Para Campagnoni, concebir la memoria qua panorama implica asignarle una función compensatoria en cuanto a la experiencia del tiempo: se cumple (imaginariamente) con el deseo de totalidad, continuidad y coherencia, de igual modo que (de acuerdo con Benjamin o Bordini) los panoramas ofrecían al espectador una experiencia coherente y unificada del espacio y del tiempo, en un momento en que una experiencia de ese tipo comenzaba a volverse imposible en la vida urbana moderna.
Sin embargo, ubicada en el límite entre la conciencia y el inconsciente, total y omnicomprensiva pero también "descorporizada" y distanciada, la mirada de la experiencia panorámica se acerca a la alucinación (Bordini, 2001, p. 81). Por ende, la memoria así considerada se carga con los rasgos de lo irreal y lo ajeno: en otras palabras, si el panorama es emblema de la sustitución de la experiencia directa por el consumo de la imagen (pero de una imagen capaz de extenderse, desde la mera percepción visual, hacia la ilusión/alucinación psicológica de lo vivido [Bordini, 2001, p. 86]), la memoria-panorama convierte las imágenes de lo auténticamente vivido en una alucinación.
"Ma mémoire est un panorama; là, viennent se peindre sur la même toile les sites et les cieux les plus divers avec leur soleil brûlant ou leur horizon brumeux" (Chateaubriand, 1849-1850).
| Traducción: Mi memoria es un panorama; allí se pintan en el mismo lienzo los lugares y los cielos más diversos con su sol abrasador o su horizonte brumoso.
"Lorsque je suis seul, et que je n’ai rien à faire, ce qui m’arrive souvent, je me jette dans un fauteuil, je croise les bras ; puis, les yeux au plafond, je passe ma vie en revue. Ma mémoire, magicienne, prend la palette, trace, à grands traits et à larges touches, une suite de tableaux diaprés des couleurs les plus étincelantes et les plus diverses ; car, bien que mon existence extérieure ait été presque nulle, au dedans j’ai beaucoup vécu. Ce qui me plaît surtout dans ce panorama, ce sont les derniers plans, la bande qui bleuit et touche à l’horizon, les lointains ébauchés dans la vapeur, vague comme le souvenir d’un rêve, doux à l’œil et au cœur" (Gautier,1839).
| Traducción: Cuando estoy solo y no tengo nada que hacer, lo que me ocurre a menudo, me tumbo en un sillón, cruzo los brazos y, con la mirada fija en el techo, repaso mi vida. Mi memoria, como una maga, toma la paleta y traza, con grandes líneas y amplias pinceladas, una serie de cuadros llenos de los colores más brillantes y diversos; porque, aunque mi existencia exterior ha sido casi nula, en mi interior he vivido mucho. Lo que más me gusta de este panorama son los últimos planos, la franja que se vuelve azul y toca el horizonte, las lejanías esbozadas en la bruma, vagas como el recuerdo de un sueño, dulces para la vista y el corazón.
"Je déroulai sous mes yeux le panorama de mon existence entière" (Du Camp, 1853).
| Traducción: Desplegué bajo mis ojos el panorama de mi existencia entera.
Jorge Caputo
Jorge Caputo (2025). "PANORAMA". En: Equipo UBACyT Dirs. Jerónimo Ledesma y Carolina Ramallo. Léxico de la temporalidad en la literatura del largo siglo XIX (1770-1920). UBA. FFyL. Buenos Aires. https://terminologias.filo.uba.ar/vocabs/1034/term/52. Última modificación: 2026-10-04 19:19:52.
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