Este léxico reúne términos vinculados con la temporalidad en la literatura del largo siglo XIX, tanto los que pertenecen a la época como aquellos introducidos posteriormente para comprender el fenómeno en los estudios literarios, históricos, culturales o científicos. Su objetivo es registrar cómo estos términos han sido usados, aplicados e interpretados en el campo literario, y cómo se... relacionan entre sí. En conjunto, esta red semántica deja ver los modos de comprensión del tiempo y de la literatura en el período en que esa comprensión se transforma en sentido moderno. Cada entrada se estructura en torno a una definición principal que refleja una inflexión relevante para la literatura. El término se da primero en traducción al castellano y luego en la lengua en que se acuñó, salvo cuando tiene la cualidad de intraducible. Se incluye una síntesis histórica de los cambios de significado del término y una explicación ampliada de su significado en función de la literatura. Además, se agrega siempre un ejemplo de uso e indicación de las fuentes referidas. [eng] This lexicon brings together terms related to temporality in nineteenth-century literature, both those belonging to the period and those introduced later to understand the phenomenon in literary, historical, cultural or scientific studies. Its aim is to record how these terms have been used, applied and interpreted in the literary field, and how they relate to each other. Taken together, this semantic network reveals the ways in which time and literature are understood in the period in which this understanding is transformed into a modern sense. Each entry is structured around a main definition that reflects an inflection relevant to the literature. The term is given first in translation into Spanish and then in the language in which it was coined, except when it has the quality of being untranslatable. A historical synthesis of the changes in the meaning of the term and an extended explanation of its meaning in terms of literature are included. In addition, an example of usage and an indication of the sources referred to are always included.
La novela gótica es un género literario cuya denominación deriva del latín gothicus y del griego Γότθοι, “relativo a los godos”, vinculados históricamente con nociones de barbarie, ignorancia y exceso. Surge en el siglo XVIII como una reacción contra las revoluciones políticas, sociales, científicas, industriales y epistemológicas que habían permitido el ascenso de la clase media. Este género recupera lo sobrenatural en contraposición a los preceptos de racionalidad de la Ilustración e idealiza el pasado medieval mediante la fusión de elementos del romance —como lo fantástico y lo caballeresco— con las técnicas de la novela moderna. Fundamentalmente, introduce una estetización del horror, transformando el miedo en una experiencia de placer sublime y elevación emocional para el lector.
Se considera que la obra fundacional es The Castle of Otranto (1764) de Horace Walpole, quien añadió el subtítulo "A Gothic Story" a su segunda edición. No obstante, la clasificación del género como "gótico" recién surge en el siglo XX de la mano de la crítica académica; en el siglo XVIII, estas obras solían denominarse simplemente como "romances" o "novelas alemanas". Sus estrategias narrativas proponen un escepticismo hacia toda forma de credulidad ingenua, incluso cuando operan dentro de la estructura del romance. Para lograr su efecto, el género se apoya en convenciones como el cronotopo del castillo en ruinas, lo sobrenatural explicado y los arquetipos de villanos tiránicos y heroínas perseguidas.
En el siglo XIX el gótico experimentó una interiorización psicológica fundamental. El terror se desplazó de los escenarios antiguos a los espacios domésticos y urbanos, centrándose en el "yo fragmentado" y lo ominoso (uncanny). En esta etapa, el género se convirtió en un vehículo para explorar ansiedades sobre la ciencia, la degeneración social y las profundidades de la psiquis humana, manifestándose a través de figuras como el doble y el vampiro.
"Gothic fiction, in its formal structures, mode of discourse and its narrative patterns, hosts a contest between different versions of history. On the one hand, the aura of dark irrationality and pleasurable terror enveloping gothic fiction offers a critic of the enlightenment construction of history as a linear account of that which William Godwin characterised as the ‘progress and varieties of civilisation’. On the other hand, the novelising strategies of gothic fiction, even when presented within the formal structure of the romance, propone a scepticism not only towards supernatural experience and superstitious belief but towards all naive forms of credulity" (Ellis, 2000, p. 14).
| Traducción: La ficción gótica, en sus estructuras formales, modo de discurso y sus patrones narrativos, propicia una contienda entre diferentes versiones de la historia. Por un lado, el aura de la irracionalidad oscura y el terror placentero que envuelve la ficción gótica ofrece una crítica de la construcción Ilustrada de la historia como un relato lineal de aquello que William Godwin caracterizó como «progreso y las variedades de la civilización». Por otro lado, las estrategias novelísticas de la ficción gótica, incluso presentadas dentro de la estructura formal del romance, proponen un escepticismo no solo hacia la experiencia sobrenatural y la creencia supersticiosa, sino hacia toda forma ingenua de credulidad.
"The major locus of Gothic plots, the castle, was gloomily predominant in early Gothic fiction. Decaying, bleak and full of hidden passageways, the castle was linked to other medieval introduction: gothic excess and transgression edifices - abbeys, churches and graveyards especially -that, in their generally ruinous states, harked back to a feudal past associated with barbarity, superstition and fear. Architecture, particularly medieval in form (although historical accuracy was not a prime concern), signalled the spatial and temporal separation ofthe past and its values from those of the present. The pleasures of horror and terror came from the reappearance offigures long gone. None the less, Gothic narratives never escaped the concerns oftheir own times, despite the heavy historical trappings. In later fiction, the castle gradually gave way to the old house: as both building and family line, it became the site where fears and anxieties returned in the present. These anxieties varied according to diverse changes: political revolution, industrialisation, urbanisation, shifts in sexual and domestic organisation, and scientific discovery" (Botting, 1996, p. 3).
| Traducción: El castillo, escenario principal de las tramas góticas, predominaba de forma sombría en las primeras obras de ficción gótica. En ruinas, lúgubre y lleno de pasadizos secretos, el castillo estaba vinculado a otros edificios medievales: el exceso y la transgresión góticos, especialmente abadías, iglesias y cementerios que, en su estado generalmente ruinoso, remitían a un pasado feudal asociado con la barbarie, la superstición y el miedo. La arquitectura, particularmente de forma medieval (aunque la precisión histórica no era una preocupación primordial), señalaba la separación espacial y temporal del pasado y sus valores de los del presente. Los placeres del horror y el terror provenían de la reaparición de figuras desaparecidas hacía mucho tiempo. Sin embargo, las narrativas góticas nunca escaparon a las preocupaciones de su propia época, a pesar de los pesados adornos históricos. En la ficción posterior, el castillo dio paso gradualmente a la casa antigua: tanto como edificio como linaje familiar, se convirtió en el lugar donde los miedos y las ansiedades regresaban al presente. Estas ansiedades variaban según los diversos cambios: la revolución política, la industrialización, la urbanización, los cambios en la organización sexual y doméstica y los descubrimientos científicos.
"The gothic is part of the reaction against the political, social, scientific, industrial, and epistemological revolutions of the seventeenth and eighteenth centuries which enabled the rise of the middle class" (Kilgour, 1995, p. 11).
| Traducción: El gótico es parte de la reacción contra las revoluciones políticas, sociales, científicas, industriales y epistemológicas de los siglos diecisiete y dieciocho que propiciaron el ascenso de la clase media.
“While the Gothic continued to function as a barometer of sociocultural anxieties, the most significant overall development in the Victorian era was its greater domestication and internalization to explore the dark recesses of the human – and, thus, the national – psyche” (Davison, 2009, p. 21).
| Traducción: Si bien el gótico siguió funcionando como barómetro de las inquietudes socioculturales, el avance más significativo de la época victoriana fue su mayor domesticación e interiorización para explorar los oscuros recovecos de la psiquis humana y, por ende, de la psiquis nacional.
Melanie Umerez
Melanie Umerez (2025). "NOVELA GÓTICA". En: Equipo UBACyT Dirs. Jerónimo Ledesma y Carolina Ramallo. Léxico de la temporalidad en la literatura del largo siglo XIX (1770-1920). UBA. FFyL. Buenos Aires. https://terminologias.filo.uba.ar/vocabs/1034/term/46. Última modificación: 2026-10-04 19:19:52.
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